La Mariée“ (1934) schreibt Breton: „Eigentlich haben wir es hier mit einer mechanischen und zynischen Interpretation des Liebesphänomens zu tun: der Übergang der Frau von der Jungfräulichkeit zur Nicht-Jungfräulichkeit wird Thema einer durchaus unsentimentalen Spekulation – man könnte meinen, sie stamme von einem außermenschlichen Wesen, das bemüht ist, sich dieses Geschehen vorzustellen.“ Die Form im oberen Teil des Bildes mit den drei „Luftklappen“ repräsentiert die „weibliche Gehenkte“, die zylindrischen Formen darunter sind „neun männische Abdruckformen oder Erosmaschinen oder Junggesellenmaschinen“. Weiterhin wird als „bemerkenswert“ hervorgehoben, dass „die Schokoladenreibe – deren Bajonett als Unterstützung für die Schere dient –, trotz des verhältnismäßig auffallenden Platzes, den sie im Glas einnimmt, vor allem dazu bestimmt ist, die Junggesellen konkret zu bezeichnen, und das unter Anwendung des grundlegenden Spruches der Selbstbestimmung: der Junggeselle reibt seine Schokolade selbst“.
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